Знаменитое произведение XX века или Не надо искать скрытый смысл там, где его нет (читайте мои "Записки" в Описании)

29 августа 1952 года в Вудстоке (США), на одном благотворительном концерте, было представлено нечто нетривиальное: на сцену вышел пианист, поставил ноты на пюпитр, посмотрел перед собой, посидел 4 с половиной минуты, встал, ушёл.
Что это было?
А было это - вроде как музыкальное произведение, работа американского композитора Джона Кейджа (1912-1992).
Но Кейдж - не композитор-мелодист, не автор симфоний или опер, не последователь традиций классиков. Кейдж - "изобретатель", как называл его учитель, австрийский композитор Арнольд Шёнберг (родоначальник серийной техники и додекафонии).
Его изобретательское наследие (использование в исполнении радио, китайской Книги перемен, колоды карт, да чего угодно!) и есть заслуга, но не могу выразиться, что "в искусстве". Ибо всё-таки изобретение - это нечто практическое, а не эстетическое...
Но вернёмся к "произведению", которое наделало много шума в музыкальном мире середины прошлого века.
Оно называется "4,33". Несмотря на то, что впервые эта пьеса была исполнена пианистом, написана она для вольного состава инструментов. В ней три части: 1я длится 30 секунд, 2я - 2,23 минуты и 3я часть - 1,40.
Случайность, свобода (не фантазия исполнителя), окружающие звуки, пространство, обстановка, течение времени, необычные эмоции и чувства - это то, что Кейдж имел ввиду, создавая эту вещь.
В течение четырёх с половиной минут всегда будет некий шум, что и есть по задумке автора способ исполнения этой пьесы.
Он считал, что нет понятия "тишина". Есть случайные звуки живого мира, шум ветра, стук сердца или капель дождя, шёпот, шаги, пульсация крови в висках и т.д.
Или ещё есть красивая фраза: "Слушать тишину - слушать музыку жизни..."
Красиво, романтично, глубокомысленно, даже по-философски...
А что в реальности слышим и видим?
Постоянные покашливания в зрительном зале, скрип стульев, недоумения на лицах слушателей, отстранённость в глазах музыкантов, нарочитая "заинтересованность" дирижёра, чьи-то ухмылки, какая-то неловкость момента...
И возникают вопросы:
Есть ли смысл в том, чтобы смотреть на пустоту и думать, что я же СМОТРЮ на что-то, будь то хотя бы "призрак моих ожиданий"?
Или всё-таки не надо искать этот самый смысл там, где его нет?

Интересно, что не всё так однозначно с этой "4,33"!
1️⃣ Первая версия, которая считается утерянной, состояла из пауз, выписанных автором. Эти паузы всех "мастей и калибров" с учётом избранного метронома составляли 4 минуты 33 секунды, являлись как бы внутренним импульсом исполнителя. Вариант не для публики, конечно (она же не видит "текст"), но хотя бы исполнителя обязывает "считать паузы"!

2️⃣ Второй вариант произведения оказался уже без конкретных пауз, а в каждой из трёх частей есть только слово "TACET" ("молчание").
Какой вариант лучше?))

"4,33" Джона Кейджа часто сравнивают с "Черным квадратом" Казимира Малевича. Есть у этих произведений и поклонники, и противники, и критики. Но эти работы знают, их исследуют, о них спорят уже долгое время.
Всё так интересно!..