Работа дирижера: “Drink up me hearties” Х. Циммер. Кремлёвский дворец, 8 апреля, 2023 год. Видео – Антон Глоба.

00:00 – дирижёр показывает рукой в сторону ударной группы, делая движение левой рукой. Первая нота в произведении – таинственное вступление литавр, появляющихся буквально из тишины, и дирижёр знаком руки и взглядом обращает на это внимание зрителей и самих музыкантов;
00:15 – дирижёр опускает руки, показывая музыкантам, чтобы они играли тише. В этот же момент он начинает дирижировать правой рукой, в которой находится палочка, и указывает исполнителям на смену музыкального размера;
00:22 – дирижёр высоко поднимает обе руки, что снова указывает на смену музыкального размера;
00:35 – движения дирижёра становятся более «размашистыми»; этим он указывает на смену характера и громкость исполнения фрагмента;
00:39 – дирижёр «забирает» звук в обе руки. По этому жесту музыканты перестают играть и ожидают, пока рука дирижёра не покажет затакт (руки взмывают вверх) и не опустится на невидимую поверхность – это знак, что можно начинать играть;
00:45 – дирижёр рукой показывает каждый удар барабана. Это очень важно, т.к. в произведении вновь происходит смена размера;
00:58 – помимо того, чтоб контролировать оркестр одним лишь движением рук, дирижёр должен следить за нотами и успевать их переворачивать. Дирижёрские ноты в разы мельче тех, по которым играют музыканты, потому что у исполнителей напечатан только их партия, а у дирижёра – партия каждого инструмента, обычно ещё и с дополнительными пометками. Мало кто с первого раза сможет разобраться в дирижёрской партии!
01:06 – дирижёр высоко поднимает руки, показывая всему оркестру, что можно вступать tutti – всем вместе. Более того, размер снова меняется.
01:15 – перед тем, как вступить, ксилофонист смотрит на дирижёра, следит за его движениями. Благодаря дирижированию он понимает темп, в котором должен исполнить партию. Затем он снова поднимает глаза во время исполнения – умение всех музыкантов: делать несколько дел одновременно! – чтобы посмотреть на движение рук: дирижёр указывает на динамику.
01:26 – многие дирижёры не слышат оркестр целиком – в их голове одновременно звучат партии каждого инструмента, поэтому дирижёр не только контролирует оркестр, но и успевает показать барабанщикам те удары, которые очень важны для всего оркестра;
01:39 – дирижёр поворачивается лицом к правому флангу оркестра, показывая выразительное движение рукой. Оно, конечно, адресовано группе трубачей: их мелодия крайне важна в этом куске мелодии, ведь звучание медных духовых придаёт неописуемое величие, которого от оркестра добивается дирижёр;
02:20 – дирижёр начинает движение рукой по восходящей, показывая, что оркестр должен увеличивать громкость с каждой секундой: близится кульминационный момент;
02:23 – эмоциональные движения дирижёра говорят о кульминационном моменте, он указывает, с какой силой и эмоцией должен играть оркестр. Опытные музыканты обычно схватывают эти движения по инерции, ведь в совместной работе дирижёра и музыканта практически нет слов, есть лишь взгляды, жесты и движения;
02:40 – дирижёр «собирает» звук круговыми движениями. Это ещё один знак для музыкантов, как им надо исполнять определённый кусок: к какой ноте надо стремиться, как должна звучать мелодия и т.д.
02:51 – кульминация почти отзвучала, и дирижёр опускает левую руку вниз, проводя по невидимой глади: он напоминает музыкантам о том, как они должны будут сыграть через несколько тактов. Музыка – очень тонкая вещь, где надо уметь держать в голове очень много вещей и всегда думать на несколько мгновений вперёд. И если музыканты не всегда могут это делать, то дирижёр никогда об этом не забывает
02:53 – дирижёр поворачивается в сторону арф, потому что именно они вступают. Это сигнал не только для зрителей и арфистов, но и для всего оркестра: каждый музыкант должен знать, какой инструмент «ведёт» мелодию в определённом фрагменте произведения, чтобы отслеживать собственную игру. Например, если мелодия – у арф, баян не может звучать громче них. Оркестр – это единый механизм, где всё взаимосвязано, а главным связующим звеном выступает дирижёр, и об этом не должен забывать ни один музыкант.
03:17 – покачивающиеся из стороны в сторону движения руками иллюстрируют ход мелодии: она словно море, по которому только что проплыло огромное пиратское судно. Это, безусловно, очень значимая ремарка, ведь музыка не существует без метафор, и дирижёр должен суметь не только донести это до музыкантов словами на репетициях, но и напомнить им об этом на концерте во время исполнения.
03:23 – дирижёр, «выплёскивая» мелодию из рук, снова показывает характер мелодии
03:46 – руки дирижёра перед финальным аккордом движутся всё медленнее, значит, музыканты тоже должны «оттянуть» мелодию. Кажется, что сам дирижёр наслаждается звучанием оркестра в финальных тактах, но на самом деле никто из музыкантов во время исполнения не должен отдаваться музыке целиком: на первом месте – контроль ситуации.
03:54 – по мере того, как дирижёр раскрывает руки, происходит нарастание звука: чем шире руки, тем громче и величественнее звук.